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พจนานุกรม

รายละเอียดคำ

歌川国政 (5代目)

大修館書店、1982年 ※37頁「国政五代」及び42頁「小国政」の項 吉田漱　『浮世絵の見方事典』　北辰堂、1987年 悳俊彦「残照の中の浮世絵師達　江戸っ子を自認した町絵師・竹内柳蛙」　国際浮世絵学会『浮世絵芸術』144号所収、2001年[1] [脚注の使い方] ^ 『原色浮世絵大百科事典』第2巻、42頁（小国政の項）。

คำที่เกี่ยวข้อง

歌川国政

寛永8年（1796年）7月 「六代目市川団十郎」 大判 大首絵 「松本米三郎」 大判 大首絵 「大谷徳次」 大判 七分身像 「三味線の糸を替える美人」 大判 「三世沢村宗十郎」 大判 「市川鰕蔵の暫」 大判 寛政8年 平木浮世絵財団所蔵 重要美術品 「グニャトミ（初世中山富三郎）」

歌川豊国 (2代目)

二代目 歌川 豊国（うたがわ とよくに、生没年不詳 ）とは、江戸時代の浮世絵師。 初代歌川豊国の門人。名は源蔵、一陽斎（文政11 - 12年）、一暎斎（文政11年頃以降）、後素亭（文政11年頃 - 天保5年）、満穂庵、また一龍斎と号す。文政の初め頃、初代豊国

歌川国輝 (2代目)

「東京名所図会」　大判揃物　※明治元年 「東京十二景」　大判　※四代目国政との合作、明治元年 「東京築地ホテル館」　※明治2年（1869年） 「東京築地鉄砲洲景」　※明治2年 「東京高輪鉄道蒸気車走行之全図」　※明治3年2月 「現如上人北海道巡教之図」　大判18枚揃　※三代目広重らとの合作、明治4年 「上州富岡製糸場之図」　大判3枚続　※明治5年

歌川国貞 (3代目)

「東京名所 室町三井富士遠景」　大判3枚続　GAS MUSEUM がす資料館、早稲田大学図書館、逓信総合博物館など所蔵 明治7年（1874年） 「新富座本普請落成夜劇場看客群集図」　大判3枚続　GAS MUSEUM がす資料館所蔵 明治11年（1878年） 「中宵宮五人侠客」 大判6枚揃 明治12年（1879年）

歌川国盛 (2代目)

年は不明だが、明治14年（1881年）3月出版の『浮世画手本』には「故人」とあるので、これよりさほど遡らぬ時期に没していたのがうかがえる。 『江戸名所古跡物語』1冊 合巻 ※自画作、表紙に「胡蝶園作」、「春升画」。序文に「天保十六巳立春」とあるが、天保15年12月2日には弘化に改元しているので、それ

歌川国明 (2代目)

「松栄千代田神徳」　大判錦絵3枚続　※明治11年6月、東京新富座『松栄千代田神徳』より 「芝公園地丸山御遊覧之図」　大判3錦絵枚続　※明治13年（1880年） 「新吉原娼妓黴毒病院検査之図」　大判錦絵3枚続　※明治16年（1883年） 「梅ケ谷藤太郎」　大判錦絵3枚続　※明治17年 「千住大橋吾妻橋洪水落橋之図」　大判錦絵3枚続　都立図書館所蔵　※明治18年

歌川国輝 (3代目)

「凱旋新橋御着之図」　大判錦絵3枚続　※明治28年 「東京名所　浅草観世音之図」　大判錦絵3枚続　早稲田大学中央図書館所蔵 「静御前」　大判錦絵2枚続　エルミタージュ美術館所蔵 「女礼式之図」　大判錦絵3枚続 ^ 『浮世絵の見方事典』は三代目歌川豊国の門人であったとする。また同著148頁に記載の略系譜では二代目国輝の門人としている。

歌川豊国 (4代目)

御上洛東海道」にも参加したりしている。また明治元年に描いた「東京源氏雪の曙庭の戯」は光氏の御殿の庭で裸の侍女たちがふざけあっている図といういささかエロチックな3枚続で、この時点では幕末の雰囲気を脱していないが、その後には「東京名勝」、「東京名所」、「女粧

歌川国虎 (2代目)

くにとら、生年不明 - 明治29年〈1896年〉）とは、明治時代の浮世絵師。 三代目歌川国貞の門人。本姓は渡辺、名は丑太郎。最初に政員、後に国虎、梅筵、梅園、歌虎と号す。作画期は明治20年代頃で、日清戦争に関する戦争絵を残している。 「奉天府城大激戦之図」　大判3枚続

中村歌六 (5代目)

平成22年（2010年）9月新橋演舞場「秀山祭九月大歌舞伎」の『伊賀越道中双六』（沼津）の雲助平作で、弟の三代目中村又五郎（当時・歌昇）と共に屋号を萬屋から播磨屋に戻した。この「沼津」は、かつて初代中村吉右衛門の呉服屋十兵衛にその父・三代目中村歌六の雲助平作という配役を行っており、それを当代の吉右衛門と歌六がつとめ、播磨屋の芸の伝承を見せた。

市川新蔵 (5代目)

以後徐々に腕をあげ、1888年（明治20年）名題昇進。1890年（明治23年）3月歌舞伎座『相馬平氏二代譚』の美女丸が大好評で、劇評家の三木竹二は「全曲の主人公に扮せしは何らの幸いぞ」、文芸評論家の依田学海は「この度師につぐものはこの優なるべし」と絶賛し、これが出世芸となった。以後は立役から女形まで幅ひろ

立川善馬 (5代目)

はじめは奇術の天遊斎明一の門下で奇術や曲芸の修行を積む。 明治30年代末に初代三遊亭圓遊の門下で三遊亭遊福から三遊亭右圓遊、三遊亭遊朝、1919年頃三遊亭善馬、翌年三遊亭ぜん馬、1926年頃立川善馬となった。 得意の演目は「楽屋の稽古代」。古い噺を忠実に覚えていて誰にでも気楽に稽古を付けた。寄席では予備でほとんど高座にあがる

市川團蔵 (5代目)

花より実、という渋い芸風で、そこから「澁團」と呼ばれた。 小柄な体格だが抜群の演技力を誇り、時代物に適した立役や敵役、女形を兼ねた。華美な演出が主流となった歌舞伎の風潮に流されることなく堅実な芸風を保持し、後ろ向きで台詞を言っても観客を唸らせるほどの名人だった。

市川團子 (5代目)

^ 『八月納涼歌舞伎　筋書』p.22より（平成28年8月9日 頒価1,300円／編集：歌舞伎座宣伝部／※脚本：戸部和久、脚本・演出：四代目市川猿之助 シリーズの第1作） ^ 『八月納涼歌舞伎　筋書』p.36より（平成29年8月9日 頒価1,300円／編集：歌舞伎座宣伝部／※脚本：戸部和久、脚本・演出：四代目市川猿之助

歌川広重 (2代目)

幡」、「上野山下」、「びくにばし雪中」3点の作者も二代広重であるとされる。また「立祥」の落款では横浜絵や開化絵を残した。 肉筆画では安政ごろ制作の「遊君図」（ニューオータニ美術館所蔵）が知られ、「重宣筆」の落款に「重宣」の朱文方印を捺している。画風は師に倣って歌川派様式の美人を描いており、温和であっ

歌川広重 (3代目)

三代目 歌川 広重（さんだいめ うたがわ ひろしげ、天保13年〈1842年〉 - 明治27年〈1894年〉3月28日）とは、江戸時代から明治時代にかけての浮世絵師。 初代歌川広重の門人。姓は後藤、後に安藤を称し、幼名は寅吉といい、後に寅次郎。俗称安藤徳兵衛。一立斎と号す。父は深川で船大工をしていた。

歌川景秀 (2代目)

歌川景秀（にだいめ うたがわ かげひで、生没年不詳）とは、江戸時代の浮世絵師。 師系不明。二代目景秀と称し、慶応3年（1867年）に3枚続の大判錦絵「二世源氏廓之身仕舞」を描いている（[1]・[2]・[3]）。この絵の校合摺1枚をボストン美術館が所蔵する[4]。 吉田暎二　『浮世絵大成』（第12巻）　東方書院、1931年　※解説15頁

歌川芳豊 (2代目)

凧絵を描いていた。息子に川守梅香がおり、これも主に凧絵を描いた。また、門人には歌川豊月、橋本留吉がおり、この橋本留吉も凧絵師になっており、この留吉の門人に橋本禎造がいる。 「成歓駅勝戦ノ図」　大判3枚続錦絵　国立国会図書館所蔵　※明治27年(1894年) 、長谷川久美之助版。日清戦争の戦争絵[1]

歌川政信

二代目歌川国貞の門人。梅堂、梅童と号す。「正信」とも。作画期は明治10年代頃で錦絵を描く。歌川政久という絵師と同一人物ともいわれている。 『小学指教図読本』　※明治19年刊行 「美人養蚕図」　錦絵 「開帳参詣人心の内容」　大判錦絵（玩具絵）　千葉市美術館所蔵 「諸品高山昇降之図」　大判3枚続　※明治16年